畫像磚  古代建筑物或墓室壁面上的圖像磚，是建筑結構的一部分，又是一種室內裝飾畫。戰國已有生產，秦代有所發展，兩漢為盛期，以后漸減少。表現形式為陽刻線條、陽刻平面、淺浮雕等相結合；一般用木模壓制，亦有直接刻在磚上，有的施加彩色。有方形和長方形等幾種，多數每磚為一幅畫面，亦有上下分二個畫面的。內容有割禾、制鹽、采蓮、弋射，以及飲宴、歌舞、百戲、車馬出巡、神仙故事等。構圖富于變化，造型簡練生動。畫像磚大都發現于四川的東漢墓中。河南和長江中下游地區的南朝墓中也有發現，但多用小磚拼成一個畫面，內容多人物和裝飾圖案等。后代園林建筑等也用畫像磚，大都是浮雕和圓雕的結合。

　　磚  雕  一種民間雕刻工藝美術品。用鑿和木錘，在水磨青磚上鉆打雕琢出各種人物、花卉、風景、動物、書法等圖案，作為建筑物上某一部位的裝飾品。種類有浮雕、多層雕和堆磚等．以北京、安徽、江蘇、浙江、廣東和天津等地所產較有名。風格上南方較纖細秀麗，北方較渾厚豪放。

　　秦代龍紋磚  秦代磚雕珍品。1974、1975年，陜西成陽秦都宮殿遺址出土；磚面為龍紋，龍作蟠曲狀，矯健有力，刻劃細致。姿態生動，中間刻有圓形壁。磚殘長100厘米、寬38厘米、高16.5厘米。

　　秦代鳳紋磚  泰代磚雕珍品。1974、1975年，陜西咸陽秦都一號宮殿遺址出土。磚面為鳳紋，有立鳳、卷鳳和水神騎鳳三種。鳳昂首銜珠，刻劃細密，神態生動。磚殘，未見完整的。

　　漢畫像磚墓  東漢時期以嵌入墓壁上的畫像磚為裝飾的墓葬。集中分布在四川省成都平原地區。其他地區也偶有發現。墓主大都是當地豪強。早在清末，這種漢畫像磚已為收藏家所著錄，由于都是非發掘品，對其在墓中的位置及準確涵義并不清楚。建國后，通過對成都、新繁、新都等地畫像磚墓的發掘，搞清了墓中整組畫像磚內容的相互關系，同當地的畫像石墓相比，雖比較簡略，但基本相似。這種畫像磚，是研究當時四川地區社會面貌和雕塑藝術的重要資料。

　　弋射收獲畫像磚  東漢磚刻珍品。四川成都揚子山漢墓出土。長45.8厘米、高40厘米、厚5.2厘米。磚刻分上下兩層，上為弋射，下為收獲。戈射描寫的是射獵場面，荷塘深處，一群野鴨驚飛而起，隱藏樹下的兩獵手，張弓欲射，情景緊張真切．收獲描繪的是農家收割的景象。田間兩人手持長鐮在刈禾扦，三人俯身在割禾穗，一人肩挑禾穗手提一籃，刻劃生動。弋射收獲畫像磚，具有濃厚的生活氣息，歌頌了勞動。

　　漢代小車畫像磚  漢代畫像磚珍品。長46.5厘米、高38.2厘米、厚5.4厘米。四川成都揚子山二號墓出土。畫面為一輕巧靈便的圓頂復篷車，駕一馬，奔馳前進。車中坐二人，后坐者為婦人，手執扇，居前者為御車人；車的右側，前有一人執矛當先，后有一婢緊跟車后，隨車護衛前進。運線流暢，布局優美，質樸有力，生動傳神

　　漢市井畫像磚  漢代畫像磚精品。四川廣漢縣出土．，高28厘米、寬48厘米(左上殘缺)。磚面表現了市井的部分場面。左邊有門垣，其上有隸書題記“東市門”三字。門內側有一灶，灶上有釜炊之器。一人在灶前操作，并回首與人呼應。中間和上端有六人分為三組，相對交易。右邊有一市樓，樓頂棲一朱雀。樓上懸大鼓，樓下二人若賓主相對而坐，其右一人頭戴高冠，似為官吏。其上有隸書題記“市僂(樓)”二字。布局疏密得體，人物生動傳神，刻制樸質古拙。

　　漢代騎吹畫像磚  漢代畫像磚珍品。四川成都站東鄉青杠坡三號墓出土。長46.7厘米、高38.5厘米、厚50.3厘米。畫面描寫車馬出行時馬上的樂隊，名“騎吹”，又叫“鼓吹”。兩排六人，并轡而前，首排居左的人，手持“旄頭”，是領隊，其他人手持各種樂器在演奏。刻劃很為生動傳神，描寫的馬，好似隨著音樂悠揚緩慢的節拍在行進，節奏鮮明，簡練有力。為漢畫像中的佳作。同樣內容的漢代騎吹畫像磚，成都揚子山亦出土有兩塊，而以青杠坡出土的雕刻較為精美。

　　漢代丸劍宴舞畫像磚  漢代畫像磚珍品。四川成都揚子山二號墓出土，長46.4厘米、高40厘米、厚5.3厘米。畫面偏左置大小兩鼎，杯盤撤盡，當已宴罷進行歌舞。右上方一人弄丸，七彈齊飛，一人舞劍，并用肘弄瓶。右下方一高髻細腰伎女，拂長袖而舞，天矯凌空；一人搖鼗鼓相和伴舞。以上四人腳拖木展，似今日拖鞋。左下方工人坐一席，齊吹排簫。左上方席上一男子展長袖，勢將起舞；一高髻女子在吹排蕭伴奏。構圖緊湊，氣氛熱鬧、活潑、輕松，形象優美生動，線條流暢，刻劃很成功。漢代表現宴樂百戲的畫像出土較多，都描寫得十分精美傳神。

　　漢代斧車畫像磚  漢代畫像磚珍品。長46厘米、高39.1厘米、厚5厘米。四川成都站東鄉青杠坡三號墓出土。畫面為一馬拖乘的兵車，不巾不蓋車上樹立一柄大城斧，加上飾采，非常威武。左右各坐一人，并有二柄棨戟，斜出車廂之后。車側有兩面迎風招展的大旗，由兩個導從負之以趨。《后漢書．輿服志》載：食祿一千石的縣今(月俸八十斛)以上，始加導斧車，官階到了屬國都尉，比(是比照的意思)二千石(月俸一百斛)，郡太守、州刺史，皆二千石(月俸一百二十斛)，郡加導斧車，這是當時官吏出行擺出氣象森嚴的一種架子。畫面主題突出，形象生動，簡樸有力，具有氣勢。

　　竹林七賢畫像磚  南朝磚刻珍品。計出土三套，1959年南京江寧西善橋出土一套，1968年江蘇丹陽胡橋吳家村和丹陽建山金家村各出一套，內容、形式大體相同。人物刻劃很為生動傳神，突出地表現了每個“賢人”的性格、氣質。動態、神情都符合史籍記載。例如善彈琴的秘康、嗜酒的山濤、喜弄如意的王戎、閉目沉思的向秀和挽袖撥阮的阮咸等，都放蕩于竹林叢樹之間，較深刻的表現了當時沒落土大夫崇虛無、尚清淡、悲觀、放達的一種思想感情。畫面具有濃郁的裝飾風，運線纖細有力，具有很高的藝術和歷史價值。技法和風格，與流傳至今的晉代繪畫摹本非常相似，有學者推測是顧愷之或戴逵等名家的畫本。

　　模印拼嵌畫像磚  作法是先將畫像，按粉本分別模印在多塊磚坯上，入窯燒成磚后，再拼嵌在墓壁上。古代模印拼嵌畫象磚，是在一塊單磚構成一幅圖像的畫像磚基礎上發展而來。東晉時期開始出現由多塊磚所構成的龍、虎圖像。南京萬壽村東晉永和四年(348)墓中的龍、虎圖像，由二至三塊磚拼成。以后磚數日多，到東晉末南朝初，出現了由多達數十塊到數百塊磚構成的大幅畫場面。